Записи с темой: 18 век (список заголовков)
21:55 

"мудрость чудака"

Eh voila
В действительности все не так, как на самом деле
apprendre par coeur

Лион Фейхтвангер
МУДРОСТЬ ЧУДАКА
ПО СТРАНИЦАМ РОМАНА


Текст приведен по изданию:

Лион Фейхтвангер
Мудрость чудака, или Смерть и преображение Жан-Жака Руссо


Пер. с нем. Ирины Аркадьевны Горкиной
Кишинев: "Литература артистикэ". 1982.



«Встреча в Эрменонвиле»

Из главы «КОРОЛЕВСКАЯ КОМЕДИЯ»

Мишель Ле Пелетье

Из главы «ЗЛОВЕЩИЕ ГОСТИ» (депутат из Блеранкура Антуан «Св.Справедливость»)

Из главы «ПЕРВАЯ РЕЧЬ»

Из главы «ПРОЧЬ ЛОЖНУЮ ГУМАННОСТЬ!»

Из главы «БОГИНЯ РАЗУМА»

О переносе праха Руссо в Пантеон


- - - - -

примечания редакторов Vive Liberta



связь времен
К веб-публикации подготовили: Л., В.Веденеев, Э.Пашковский, 2004

@темы: якобинцы, скачать бесплатно, свобода-право-власть, новые публикации, литературная республика, история искусств, история идей, жирондисты, Франция, Сен-Жюст, М.Робеспьер, Европа, Германия, Великая французская революция, 20 век = век "Ха-Ха", 18 век

08:35 

Collot d'Herbois

Директор театра
Чем больше артист, тем больше пауза!
Должно быть, вы уже сталкивались с ней не однажды, граждане коллеги, когда искали электронные картинки со мной. Вот и я был немало удивлен, тем более что эта живопись... Хм-хм, не скажу дурного, мне даже нравится, но это совсем не то, как рисовал Давид.
И я наконец установил, кто же такая
Лиана Колло д'Эрбуа!..

p.s. Я надеялся, что меня каким-нибудь образом упомянут, но был разочарован.

p.p.s. Так вот: я предлагаю найти еще однофамильцев. Известных и не очень.

@темы: 18 век, 20 век, homo ludens, АРТеФАКТическое/иллюстрации, Великая французская революция, Колло д'Эрбуа /наши звезды/, история искусств, они и мы, персона, товарищам

16:08 

Адель Бельгард и Эро Сешель

Capra Milana
мир не существует, а поминутно творится заново
apprendre par coeur . дискуссии, не сданные в архив




Пробуем свести все записи и комментарии, относящиеся к персонажам - Аделаиде Бельгард, Авроре Бельгард и Мари-Жану Эро де Сешелю - в нечто относительно целое.
И сегодняшний UPD-4 (11/06/15) - это портрет Адели. За находку благодарить образцового пациента нашего Шарантончика - Eh voila.
Все приготовились? Вот она!

Сегодня (12/09/2009), уважаемые коллеги и читатели, снова подарок от Тессы – парный портрет. (Портреты Франко Корелли в роли Андре Шенье, Максимилиана и Огюстена Робеспьеров, а может быть, и другие, вам, надеюсь, знакомы.)
Спасибо Тессе!


Художница сделала комментарий к своему рисунку:
"Мари-Жан Эро де Сешель нарисован по хорошо известной гравюре, портрета же его возлюбленной Адель де Бельгард, увы, нет - есть лишь картина Давида "Сабинянки", на которую я старалась ориентироваться. (фрагмент).
Помогла и картина Федерико Андреотти - яркая брюнетка, задумчивая и нежная…
Адель представляется мне натурой и тревожной, и одновременно сильной - раз смогла изменить так свою жизнь. И, конечно же, мечтательной - под стать кавалеру…"


А я добавлю несколько слов об Адели

UPD: об иконографии Эро Сешеля

UPD-2 и 3 (нивоз CCXXI, он же декабрь 2012 - январь 2013)
"А был ли мальчик?.." - под грифом "следствие ведут".


Прижизненный портрет Адели и кое-что к нему в нагрузку.


запись создана: 12.05.2009 в 00:15

@темы: персона, они и мы, новые публикации, источники/документы, история искусств, история идей, ЭРО (Мари-Жан и Сешель) /наши звезды/, Франция, Революция-женского рода, Великая французская революция, АРТеФАКТическое/иллюстрации, 19 век, 18 век

18:08 

гражданке Ролан

Синяя блуза
Под впечатлением великодушия товарищей и граждан, а также коллег *да еще к тому же один из небезразличных мне персонажей, говорят, умудрился в другой жизни опять накосячить*... Короче! Гражданка Ролан! Не корысти ради, а токмо волею пославшего мя сёдня папаши Дюшена... и еще для хорошей пионерки Tawi-Tum, которая играет Эвдору в нашем Шарантончике.
все превью, можно открыть поширше
запись создана: 05.06.2015 в 16:49

@темы: персона, они и мы, жирондисты, Франция, Революция-женского рода, Великая французская революция, АРТеФАКТическое/иллюстрации, homo ludens, 20 век, 18 век, предметы материальной культуры, свобода-право-власть, товарищам

18:04 

"все работы хороши - выбирай!.." (за них)

Свой среди чужих...
...чужой среди своих
21:59 

Доступ к записи ограничен

Homme de La Rochelle
Все меняется, ничто не пропадает
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

09:44 

"товарищи потомки", или "Авраам родил Исаака..."

Eh voila
В действительности все не так, как на самом деле
20:28 

lock Доступ к записи ограничен

Homme de La Rochelle
Все меняется, ничто не пропадает
Просите, и дано будет вам;
ищите, и найдете;
стучите, и отворят вам;
ибо всякий просящий получает,
и ищущий находит,
и стучащему отворят
(Матф., 7:7-8).

14:42 

о жирондистах

forster2005
"Что толку видеть вещь, если о ней никто ничего не доказывает?!"
Жирондисты,
роландисты, бюзотинцы,
бриссотинцы,
клика Гаде-Бриссо,
федералисты,
приспешники и агенты крупной буржуазии,
провозвестники гражданского общества,
первые республиканцы во Франции,
левая Законодательного собрания,
правая Конвента,
прообраз современной политической партии...

Скажите, наконец, просто: кто они?!..



@темы: товарищам, свобода-право-власть, полезные ссылки, персона, они и мы, массы-классы-партии, история идей, историография, историки, жирондисты, дискуссии, вопрос-ответ, Советский Союз, Россия и Франция, Революция-женского рода, Великая французская революция, homo ludens, 20 век, 19 век, 18 век, якобинцы

17:43 

"нам рано жить воспоминаньями" - с 1 апреля, товарищи граждане!

forster2005
"Что толку видеть вещь, если о ней никто ничего не доказывает?!"
19:38 

о ремесле и об искусстве

Nataly Red Rose
Запутавшемуся миру спешим на выручку
о ремесле и об искусстве,
об интеграции и дифференциации,
и за что Сен-Жюст не любит XIX век



Разговорчивые посетители мне особенно нравятся. Я и сам люблю поговорить и других послушать. А во-вторых, таких людей интересно угощать. Какой, скажите, повар не обрадуется, когда человек не просто молча съедает суп, а подегустирует, обсудит, про рецепт спросит!..
Гражданин Вилат, добрый день! Гражданин Барер, здравствуйте... Чешское масло?.. А-а, конечно. Сейчас приготовлю.

@темы: 18 век, 19 век, 20 век, homo ludens, Россия и Франция, дискуссии, история идей, история искусств, литературная республика, они и мы, товарищам

20:37 

частное, общее, случайное и необходимое

forster2005
"Что толку видеть вещь, если о ней никто ничего не доказывает?!"
Давно мы собираем материалы в раздел "Историки и историография", и в особенности группируем подборку дискуссий вокруг теории и конкретики формационного марксистского подхода. Во-первых, из этого очень хорошо видно, что никаким единообразием и единомыслием в советской историографии и не пахнет, ни в 30-е годы, ни в 50-е, ни в 60-е. Во-вторых, точки зрения и аргументы унд факты интересные.
Сегодня будут статьи (не все пока, какие имеются) из "Вопросов истории" о феодализме и капитализме в России.


Бак, Исай Соломонович. К вопросу о генезисе капиталистического уклада в крепостном хозяйстве России
Боровой, Саул Яковлевич. К вопросу о складывании капиталистического уклада в России XVIII в.
Заозерская, Елизавета Ивановна. К вопросу о зарождении капиталистических отношений в мелкой промышленности России начала XVIII века
Павленко, Николай Иванович. К вопросу о рынке рабочей силы для металлургических мануфактур в 20-40-х годах XVIII века
Наемный труд в металлургической промышленности России во второй половине XVIII в.
Пажитнов, Константин Алексеевич. К вопросу о промышленном перевороте в России
К вопросу о "переломе" в мануфактурной промышленности XVIII в.
Пьянков, Алексей Петрович. О периодизации феодальных отношений в России
Рубинштейн, Николай Леонидович. Некоторые вопросы формирования рынка рабочей силы в России XVIII века
Струмилин, Станислав Густавович. Экономическая природа первых русских мануфактур
Яковлев Б. Возникновение и этапы развития капиталистического уклада в России

@темы: экономика должна, социальная история, скачать бесплатно, свобода-право-власть, полезные ссылки, новые публикации, массы-классы-партии, капитал, источники/документы, история науки, история идей, историография, историки, дискуссии, Советский Союз, Россия, Европа, 20 век, 19 век, 18 век, 17 век

21:24 

"социология градов"

Capra Milana
мир не существует, а поминутно творится заново

Люк Болтански, Лоран Тевено
Критика и обоснование справедливости: очерки социологии градов


перевод с французского Ольги Владимировны Ковеневой (аспирантки Института социологии РАН и Высшей школы социальных наук, Париж);
науч. ред. перевода Николай Евгеньевич Копосов (он же автор предисловия)
М.: Новое литературное обозрение, 2013. 576 с.
ISBN 978-5-4448-0079-9
Определение издателей: ...главное внимание в книге уделено не социальным структурам или идеологиям, но анализу конкретных ситуаций споров и конфликтов в повседневной жизни и прежде всего — аргументов, которые их участники выдвигают для обоснования справедливости своих притязаний.



Николай Копосов
ГРАММАТИКА ДЕМОКРАТИИ: «СОЦИОЛОГИЯ ГРАДОВ» ЛЮКА БОЛТАНСКИ И ЛОРАНА ТЕВЕНО

(выдержки)

из предисловия авторов

ОГЛАВЛЕНИЕ



В довесок: Лоран Тевено
"Креативные конфигурации в гуманитарных науках и фигурации социальной общности"
"Наука вместе жить в этом мире"
(перевод О.В.Ковеневой)
"«Чудесный хлеб» гостеприимства (недоразумения, проясняющие открытость и закрытость сообществ)"(перевод А.Маркова)

@темы: 17 век, 18 век, 19 век, 20 век, 21 век, friend-to-friend--пиво только членам профсоюза, история идей, массы-классы-партии, полезные ссылки, свобода-право-власть, социальная история, товарищам, философия

09:48 

РЕВОЛЮЦИЯ - ЖЕНСКОГО РОДА!

forster2005
"Что толку видеть вещь, если о ней никто ничего не доказывает?!"
революция - женского рода!

Сегодня, 10 фримера CCXXIII года:
статья замечательной Наты Павловны Ефремовой - "Первые шаги русских женщин к высшему образованию"
и воспоминания академика гражданина Николая Михайловича Дружинина - "О трех участницах революционной борьбы" (Инесса Федоровна Арманд, Вера Николаевна Фигнер, Людмила Александровна Воскресенская)


Эта страница была на нашем сайте Vive Liberta с самого начала его работы. После вынужденных пертурбаций раздел библиотеки вновь открыт. И неплохо пополнен.

ЖЕНЩИНЫ в СОВРЕМЕННОМ МИРЕ
К ИТОГАМ Х-летия ЖЕНЩИНЫ ООН (1976-1985)


ФЕМИНИЗМ: ПЕРСПЕКТИВЫ СОЦИАЛЬНОГО ЗНАНИЯ
реферативный сборник


ФЕМИНИЗМ: ВОСТОК, ЗАПАД, РОССИЯ

ЖЕНЩИНЫ в РЕВОЛЮЦИИ
только от первого лица:
воспоминания участниц Великой Октябрьской Социалистической революции,
гражданской войны, деятельниц по установлению советской власти


По ссылкам - аннотации издательств, выходные данные, оглавления и ссылки для скачивания полного текста, в файлах - сведения об авторах и редакторах сборников.
В планах - несколько статистико-аналитических сборников разных лет, характеризующих положение женщин в нашей стране. Справочники аппетитные для сканирования, вопрос их временной недоступности в Белинке.



Декларация прав женщины и гражданки (Олимпия де Гуж, 1791 г.)

Клара Цеткин. 8 Марта - шаг к мировой революции

Серебрякова Г.И. Женщины эпохи Французской революции
Адлер Э. Знаменитые женщины Французской революции
Лассер А. Коллективное участие женщин в Великой Французской революции (фрагменты книги)
Щепкина Е.Н. Женское движение в годы Французской революции (фрагменты книги)

Вилье М. Женские клубы и легионы амазонок

Абрамс Л. Формирование европейской женщины Новой эпохи. 1789-1918

Серебрякова Г.И. Странствия по минувшим годам

Пименова Э.К. Дни минувшие. Воспоминания 1855-1904 гг.
Ефремова Н.П. Эмилия Пименова

Луиза Мишель. Коммуна
Книжник-Ветров И.С. Русские деятельницы 1-го Интернационала и Парижской коммуны. Е.Л.Дмитриева, А.В.Корвин-Круковская, Е.Г.Бартенева
Книжник-Ветров И.С. А.В.Корвин-Круковская (Жаклар)
Штрайх С.Я. Русская нигилистка в Парижской коммуне
Ефремова Н.П. Старшая сестра Софьи Ковалевской
Ефремова Н.П. Новое о Екатерине Бартеневой
Ефремова Н.П. Героиня парижской коммуны Елизавета Дмитриева
Молок А.И. Очерки быта и культуры Парижской Коммуны 1871 года. Борьба за светскую школу. Организация народного образования. Клубы. Женское движение




связь времен
Для целенаправленного поиска других материалов по теме раздела пользуйтесь соответствующей меткой.
запись создана: 27.09.2014 в 21:42

@темы: экономика должна, философия, утопия, товарищам, социальная история, скачать бесплатно, свобода-право-власть, религия и церковь, революции, полезные ссылки, персона, они и мы, новые публикации, массы-классы-партии, литературная республика, либерализм, источники/документы, история науки, история искусств, история идей, историография, историки, дискуссии, военная история, Средние века, Советский Союз, Россия, Революция-женского рода, Парижская коммуна, Европа, Древний мир, Великая французская революция, Америка, АРТеФАКТическое/иллюстрации, homo ludens, friend-to-friend--пиво только членам профсоюза, 20 век, 19 век, 18 век, 17 век

20:33 

откуда есть пошла Италия

L del Kiante
«Moi aujourd’hui et moi tantôt, sommes bien deux»

Виктор Иванович РУТЕНБУРГ
ИСТОКИ РИСОРДЖИМЕНТО
Италия в XVII-XVIII веках
Л.: Наука, Ленинградское отделение. 1980
скачать, с приложением и с картинками


В монографии исследуются истоки Рисорджименто — эпохи национально-освободительного движения, приведшего к объединению Италии. Прослеживаются процессы социально-экономического развития, созревания капиталистического уклада, эволюции политических структур и буржуазных конституций, роль народных движений в их формировании. Рассматриваются также проблемы культурной эволюции Италии предунитарного периода: место и роль национального языка, литературы и философских систем.
Книга рассчитана на научных работников, преподавателей вузов.


ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. СОЦИАЛЬНО-ЭКОНОМИЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ. ПРОМЫШЛЕННОСТЬ, ТОРГОВЛЯ, ФИНАНСЫ
Упадок или перестройка?
Промышленность
Торговля
Финансовые операции


ГЛАВА II. СОЦИАЛЬНО-ЭКОНОМИЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ. СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
Эволюция земельной собственности
Товаризация сельского хозяйства
Созревание капиталистического уклада в сельском хозяйстве
«Новый феодализм»
«Агрономическая революция»
«Аграрная революция»
Италия и Европа
Накануне Рисорджименто


ГЛАВА III. СТАНОВЛЕНИЕ ПОЛИТИЧЕСКИХ СТРУКТУР
Процесс унификации политических структур
От синьории к региональному абсолютизму
Социально-экономические истоки политических структур
Государство нового времени
Французская буржуазная революция и Италия
Буржуазные конституции и ограниченность прав
Народные движения


ГЛАВА IV. ЭВОЛЮЦИЯ КУЛЬТУРЫ
Язык
Литература
Философия


ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ПРИЛОЖЕНИЕ

УКАЗАТЕЛИ
Именной указатель
Географический указатель
Указатель имен к публикуемым документам

@темы: социальная история, скачать бесплатно, свобода-право-власть, революции, новые публикации, национально-освободительные движения, массы-классы-партии, источники/документы, история идей, военная история, Европа, Великая французская революция, 18 век, 17 век

17:20 

итак, они убили вашего друга, - а вы стояли и допустили все это

L del Kiante
«Moi aujourd’hui et moi tantôt, sommes bien deux»
...
Но сейчас у нас совсем иная эпоха,
и живется нам, говоря по правде, неплохо:
мы обеспечены хлебом и топливом тоже
и стали на нормальных людей похожи.
И хотя пока что идет война,
однако победа уже видна!
И пусть у нас животы еще не набиты,
мы нашей общею целью сыты.
Свобода слова укрепляет наш дух,
хоть и не все говорится вслух,
и кое-что даже, напротив, — шепотом,
в чем мы обладаем богатым опытом.
И даже мы, в этом учреждении,
исполнены твердого убеждения
в том, что о нас заботится государство,
и в ответ охотно принимаем лекарства,
решительно отказываясь от какой бы то ни было критики
сегодняшней официальной политики,
потому что только неисправимые циники
недовольны порядками в нашей клинике,
а здравомыслящие сумасшедшие
приветствуют перемены, происшедшие
с приходом великого Наполеона,
который правит революционно!
Да здравствует наш император, кто ныне
ведет нашу армию сквозь пустыни,
сквозь океаны и сквозь снега,
чтоб навсегда сокрушить врага
и на колени его поставить, —
и окончательно этим прославить
наше возлюбленное отечество
для блага и счастья всего человечества!
Да здравствует Франция, Наполеон
и наша лечебница Шарантон!

ТЕРМИДОРУ ПОВЯЩАЕТСЯ

Peter Weiss

DIE VERFOLGUNG UND ERMORDUNG JEAN PAUL MARATS,
dargestellt durch die Schauspielgruppe des Hospizes zu Charenton
unter Anleitung des Herrn de Sade


Е.О.Бургункер. «Сцена в Конвенте» . И.Купцов. Обложка к пьесе П.Вайса «Марат»

Петер Вайс

ПРЕСЛЕДОВАНИЕ И УБИЙСТВО ЖАН-ПОЛЯ МАРАТА,
представленное артистической труппой
психиатрической лечебницы в Шарантоне
под руководством господина де Сада


перевод с немецкого Льва Гинзбурга - скачать



А здесь будет предисловие к сборнику.
ЗНАКОМЬТЕСЬ: КНИГА ПЕТЕРА ВАЙСА

@темы: якобинцы, товарищам, социальная история, скачать бесплатно, свобода-право-власть, революции, персона, они и мы, новые публикации, массы-классы-партии, литературная республика, капитал, история искусств, история идей, дискуссии, Франция, Термидор, М.Робеспьер, Жан-Поль Марат, Европа, Германия, Великая французская революция, Бонапарт, homo ludens, 20 век, 18 век

07:00 

наши принципы

Homme de La Rochelle
Все меняется, ничто не пропадает
21:42 

ВЕЛИКАЯ ФРАНЦУЗСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ И РОССИЯ

Capra Milana
мир не существует, а поминутно творится заново
Так вот, еще часть очень большой книги выложена, а именно - тематические иллюстративные разделы, подготовленные Натальей Тиграновной Унанянц:
Великая французская революция в советской литературе. 1917—1940 гг.
Великая французская революция в книжной графике. 1917—1940 гг.
Великая французская революция в советской музыкальной жизни. 1917—1940 гг.
Великая французская революция в спектаклях советского театра. 1917—1940 гг.
Великая французская революция в советском искусстве и литературе. 1950—1986 гг.
В.И.Якоби "Девятое термидора"
М.К.Соколов. Цикл "Великая французская революция"

Альбер Собуль. Принципы Восемьдесят девятого года


Картинки кликабельны. Отсканированные иллюстрации размещены в альбоме.


ВЕЛИКАЯ ФРАНЦУЗСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ И РОССИЯ
Редакционная коллегия:
акад. НАРОЧНИЦКИЙ А.Л. (ответственный редактор), АДО А.В., АФАНАСЬЕВ Ю.Н., ЗАГЛАДИН В.В., СЕДЫХ В.Н., САПЛИН А.И. (секретарь редакции), СИРОТКИН В.Г., УНАНЯНЦ Н.Т.
Под редакцией докторов исторических наук АДО Анатолия Васильевича и СИРОТКИНА Владлена Георгиевича
Подбор иллюстраций и тексты к ним кандидата исторических наук УНАНЯНЦ Натальи Тиграновны
Перевод французских текстов:
К.Ю.БАРАНОВСКОГО, Р.И.ЛИНЦЕР, М.В.МАЛЬКОВОЙ
Издательский редактор Н.В.РУДНИЦКАЯ
Художник А.К.ЕРШОВ
М.: Прогресс, 1989. 552 с., ил.


Эта книга является результатом новейших исследований ученых СССР и Франции. Альманах «Великая французская революция и Россия» освещает влияние идей и событий Французской революции на политическую, экономическую и культурную жизнь России, опираясь главным образом на обширные фонды архивов и библиотек СССР. Альманах содержит большое количество впервые публикуемых и малоизвестных иллюстраций.




Ранее в библиотеке помещены

статья В.Г.Ревуненкова "К истории споров о Великой французской революции"
и
Библиографический указатель

@темы: товарищам, скачать бесплатно, свобода-право-власть, революции, полезные ссылки, они и мы, новые публикации, массы-классы-партии, литературная республика, история искусств, история идей, Франция, Советский Союз, Россия и Франция, Россия, Европа, Великая французская революция, АРТеФАКТическое/иллюстрации, 20 век, 19 век, 18 век

21:22 

В.И.Якоби «Девятое термидора» (холст, масло, 1864 г.)

Plume de paon
tantum possumus, quantum scimus
библиотека Vive Liberta . apprendre par coeur



Картина В.И.Якоби «Девятое термидора», написанная в 1864 г. в Париже, стоит особняком в русской живописи дооктябрьской эпохи. Русские художники нечасто обращались к истории Франции (Отечественная война 1812 г. — исключение) и обычно выбирали сюжеты из периода средних веков. Так, Н.В.Неврева привлекало раннее средневековье, К.Ф.Гуна, В.Д.Поленова, того же В.И.Якоби — религиозные войны, А.Н.Бенуа — Версаль времен Короля-Солнца.
В.И.Якоби одним из первых русских художников смело поднял в живописи тему революционного движения. Под влиянием революционно-демократического подъема самого начала 60-х годов он написал «Привал арестантов» (1861 г.), произведение, встретившее горячий прием у передовой России, и почти сразу же задумал картину из истории Великой Французской революции. Но свойственное шестидесятникам понимание истории как процесса, насыщенного драматическими поворотами, и конкретные судьбы русских революционеров — например, поэта и публициста М.И.Михайлова, отправленного на каторгу после студенческих волнений осени 1861 г., — воздействовали на выбор темы будущей картины — темы поражения и гибели борцов за свободу. Из рассказа народника Л.Ф.Пантелеева известно, что вскоре после студенческой истории 1861 г. Якоби просил Н.Г.Чернышевского найти студентов, готовых позировать для полотна «Смерть Робеспьера».
(Пантелеев Л.Ф. Воспоминания. М., 1958, с.338—339).
С 1862 г. Якоби в качестве пенсионера Академии художеств жил за границей, сначала в Германии и Швейцарии, а с сентября 1863 г. — в Париже. Круг его чтения в эти годы по истории революции составляли «История Французской революции» Л.Блана, «История Сен-Жюста» Э.Амеля, «Луи Давид и его школа» Э.Делеклюза.
В Париже интерес Якоби к революционным идеям поддерживался и всей атмосферой французской столицы, где тогда оживленно обсуждался польский вопрос, и самым близким окружением художника. Его младший брат Павел, участвовавший в польском восстании и чудом оставшийся в живых после битвы под Крушиной, приехал в Париж закупать оружие и у Якоби встречался с М.Бакуниным. Серьезно интересовалась общественными и политическими проблемами гражданская жена художника А.Н.Тюфяева, впоследствии знаменитая русская гарибальдийка, организовавшая дерзкий побег из крепости осужденного на смерть адъютанта Д.Гарибальди. Записные книжки, которые она вела много лет, позволяют проследить подробно жизнь художника за границей и его работу над картиной (см. превосходную публикацию: Любович Н. Страницы жизни В.Якоби. — «Художник», 1974, № 3). Близким другом Тюфяевой в Париже была украинская писательница Марко Вовчок, переписывавшаяся с А.И.Герценом,
в будущем первая переводчица на русский язык романа Эркмана—Шатриана «История одного крестьянина».
Вместе с тем изменение политической и общественной обстановки в России: арест и гражданская казнь Н.Г.Чернышевского и подавление польского восстания — укрепило художника в его намерении создать произведение о гибели революционера. Якоби оставил занимавшую его некоторое время мысль о картине «Смерть Марата», поскольку судьба Друга народа, убитого женской рукой, т.е. ставшего жертвой террористического акта, не отвечала более глубокому замыслу художника: прибегнув к исторической аналогии, осудить расправу самодержавия над лучшими людьми своего времени. В конце 1863 г. Якоби приступил к работе над полотном «Последние минуты Робеспьера» и закончил его в ноябре 1864 г.
Первоначальное название картины, не совсем точное, позже было заменено на более нейтральное «Умеренные и террористы», которое искажало смысл произведения и смещало акценты в трактовке художником образов победителей и побежденных. Современное название «Девятое термидора», как бы символизируя саму идею поражения и гибели, соответствует, на наш взгляд, и замыслу художника, и содержанию полотна.
Действие происходит в ночь с 9 на 10 термидора в зале Комитета общественного спасения, где в ожидании казни заключены Робеспьер и его единомышленники.
Композиция картины построена так, чтобы подчеркнуть одиночество и обреченность горсточки революционеров. Формат картины вытянут по горизонтали, и арестованные якобинцы отодвинуты к ее краям далеко друг от друга: слева лежащий Робеспьер, справа у окна Сен-Жюст (стоит у занавеса), Пейан и Дюма (сидит на стуле, прикрыв лицо рукой). Вождь якобинцев отделен от своих друзей также пустым пространством в центре комнаты и фигурами победителей, окружающих его ложе. На втором плане солдаты, столпившиеся в дверях, образуют отдельную группу и равнодушны к происходящему.
Картина убедительна своей исторической и психологической достоверностью. Соответствует реальности поведение персонажей: наглое торжество победителей, отрешенность Робеспьера и гордое бесстрастие Сен-Жюста, в портретных чертах которых заметна близость к иконографии XVIII в. Верны исторические реалии, любопытна, например, деталь: трехцветный шарф — этот символ республиканской Франции — носят и победители и побежденные.
Комната погружена в полумрак, его разрывает свет лампы, освещающий распростертого, беспомощного Робеспьера, над которым глумятся победители. Контраст света и тени, общий темный колорит полотна, пронизанный золотисто-красноватыми отблесками, и сама обнаженность конфликта, исход которого предрешен, наполняют картину звучанием, которое, по словам В.Стасова, восхищавшегося работой Якоби, создает «самое полное впечатление грозной трагичности».
Но в картине, в сущности, нет героизма. Художник не избежал жанровости в показе критического момента истории, и революционеры предстают на его полотне не столько как герои, сколько как жертвы или страдальцы.

В.И.Якоби. «Девятое термидора»

- - -
ВЕЛИКАЯ ФРАНЦУЗСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ И РОССИЯ
Редакционная коллегия:
М.: Прогресс, 1989. 552 с., ил.
аннотация



связь времен

@темы: 18 век, 19 век, 20 век, homo ludens, АРТеФАКТическое/иллюстрации, Великая французская революция, Европа, М.Робеспьер, Россия, Россия и Франция, Сен-Жюст, Термидор, Франция, имена, события, календарь, история идей, история искусств, источники/документы, массы-классы-партии, новые публикации, они и мы, персона, полезные ссылки, предметы материальной культуры, революции, свобода-право-власть, скачать бесплатно, социальная история, товарищам, якобинцы

21:21 

Великая французская революция в советском искусстве и литературе. 1950—1986 гг.

Plume de paon
tantum possumus, quantum scimus
библиотека Vive Liberta . apprendre par coeur



В послевоенные годы Великая французская революция уже не вызывала столь жгучего интереса и не играла столь значительной роли в художественной и литературной жизни, как до войны, в большой степени утратив для искусства и литературы значение прямой аналогии или параллели с Октябрьской революцией. Только в последние годы появились серьезные крупные работы художников Б.А.Тальберга и X.А.Аврутиса, впервые создавших живописные портреты деятелей революции.
Из литературных произведений можно назвать лишь историческую драму И.Луковского «Марат», вышедшую в свет в 1954 г., но не ставившуюся на сцене Обложка пьесы И.Луковского «Марат».
История революции постоянно интерпретируется в книжной графике в связи с переизданиями произведений художественной литературы. Чаще всего в разных городах страны и с иллюстрациями разных художников переиздается «Девяносто третий год» В.Гюго. При иллюстрировании романа художников неизменно привлекает его ключевой исторический эпизод — встреча в кабачке на Павлиньей улице триумвирата Марата, Дантона и Робеспьера. У Гюго встреча трех великих революционеров — острейшее столкновение различных политических программ и характеров. Однако художники И.А.Константиновский в давнем (1952 г.) ленинградском издании и Е.В.Попов в новом днепропетровском издании (1986 г.) Е.В.Попов. «Встреча» показывают событие, исполненное глубокого внутреннего драматизма, как жанровую сцену, подробно выписывая интерьер таверны, детали костюмов и пр., дробя впечатление и внося в изображение оттенок обыденности и прозаизма.
Московский график В.А.Носков, оформлявший «Девяносто третий год» для серии «Библиотека исторического романа» (1963 г.), напротив, исключает случайное и второстепенное В.А.Носков. «Встреча» . В.А.Носков. «Марат». Стремясь к цельности и силе изображения, он сталкивает черные и белые штрихи и пятна и строит композицию компактно, на крупных, приближенных к зрителю планах, так, что героям как бы тесно в отведенном для них пространстве. Интерпретация В.А.Носкова близка к оценке этого эпизода романа, данной Н.И.Кареевым, который писал: «Сцена свидания Робеспьера, Марата и Дантона в кабачке на улице Павлина — сцена большого исторического смысла».
Выдающимися произведениями о Великой французской революции последних десятилетий стали «Робеспьер» Б.А.Тальберга и цикл X.А.Аврутиса.
«Робеспьер» Б.Тальберга является частью монументального триптиха «Великие мыслители-утописты» (1970 г.), в котором художник объединил Томаса Мора, Томмазо Кампанеллу и Максимилиана Робеспьера — провозвестников нового общества, отдавших свои жизни во имя великой идеи.
«Робеспьер» Б.Тальберга
Фигура Робеспьера в рост вписана в деревянную раму, но это рама не портрета, а гильотины, и лезвие гильотины нависает над головой героя как символ его самопожертвования и гибели. Однако образ Робеспьера многозначен, и черты жертвенности присутствуют, но не доминируют. Это благородный герой, праведник, подвижник, одушевленный великой целью. Строгость и ясность композиции, чистота контуров, чистота цвета, гладкая техника письма, общая высокая пластическая культура изображения складываются в возвышенно-благородный стиль, отвечающий содержанию образа. Эпоха обозначена художником гильотиной, трехцветными знаменами, фланкирующими фигуру, и выбором цвета — белого и голубого с участием красного, но герой не замкнут в конкретном историческом периоде. Он стоит как будто бы на сцене или, может быть, на эшафоте, а, точнее, на постаменте и, одухотворенный великим подвигом и высшей правотой, возвышается над временем и над людьми. В триптихе Б.Тальберга, который понимает историю больше как связь времен, чем как связь событий, и ищет в ней не драматические коллизии, а победы человеческого духа, великие мыслители— утописты вне категорий времени, они герои вечно длящейся человеческой истории, герои на все времена.
Цикл «Великая французская революция» художника Х.А.Аврутиса складывался в конце 60-х — начале 80-х годов. Цикл состоит из десяти полотен, среди них исторические портреты деятелей революции Мирабо, Марата, Демулена, Дантона, Робеспьера, Сен-Жюста и портрет Ш.Корде, а также две тематические картины «Девятое термидора» и «Монтаньяры». Следы тщательного изучения графических и живописных материалов эпохи наиболее заметны в портретах Марата, Ш.Корде, Сен-Жюста и, частично, Демулена.
Х.А.Аврутис. Портрет К.Демулена В портрете Камиля Демулена художник схватил главное в характере этого журналиста, одаренного неистощимым остроумием и находчивостью. Это весельчак, насмешник, с чисто французской живостью как бы вступающий в непосредственный контакт со зрителем. Зелено-голубоватый колорит портрета напоминает о знаменитой зеленой веточке, сорванной Демуленом с дерева в саду Пале-Руаяля вслед за призывом «К оружию!» и ставшей перед взятием Бастилии знаком объединения и восстания.
Х.А.Аврутис. Портрет Дантона-оратора Наиболее удался художнику, на наш взгляд, портрет Дантона-оратора. Перед нами поистине титан революции, трибун, неистовый патриот, поднявший на защиту отечества тысячи людей. Могучая голова, рывком прорезающая плоскость холста по диагонали, сильный резкий мазок, лепящий форму, сама живописная фактура, густая, пастозная, в которой так ощутимы стремительные удары кисти, насыщают полотно патетикой и страстной энергией. Этот Дантон неотразимо воздействует на зрителя. Невозможно, кажется, противостоять этому мужественному кличу, этому неудержимому волевому порыву, не слышать раскатов громового голоса, который Ж.Жорес сравнивал с грохотом пушки, подающей сигнал тревоги и зовущей на штурм. Художник захвачен своим героем, но не возвеличивает его. В этом образе вождя, вожака, способного увлечь за собой массы, он раскрывает и другое. Горящий взгляд Дантона направлен в сторону, это невидящий взгляд человека, в своей одержимости не замечающего, следует ли за ним кто-нибудь.
Х.А.Аврутис. Портрет Робеспьера Еще сильнее отрешенность от окружающего выражена в портрете Робеспьера. Он изображен в фас, расположение его фигуры совпадает с вертикальной плоскостью холста, закрепляющей ее неподвижность и скованность. Резко моделированные черты лица с плотно сжатыми узкими губами, с тяжелым взглядом из-под нависших век, устремленным прямо перед собой, но как бы обращенным в себя, впалые щеки, шея, тесно охваченная воротником, подпирающим голову, сливаются в непроницаемо-застылое лицо-маску, не лишенную элемента гротеска. От человека на портрете, написанном в холодных серовато-бело-голубоватых тонах, веет холодом и неприступностью. Но в этой неприступности, в этой мрачной застылости скрыта страшная сила, то холодное пламя, подчиненное непреклонной воле, которое, вырвавшись наружу, делало вождя якобинцев столь опасным для врагов революции.
Х.А.Аврутис. «Девятое термидора» В картине «Девятое термидора» X.А.Аврутис столетие спустя после В.И.Якоби возвращается к теме поражения якобинцев, по-своему осмысливает эту тему и предлагает собственное живописное ее решение. Он находит для своей картины необычную композицию, открывающую возможность трактовать события 9 термидора без всякого героического или возвышенного ореола.
Раненый Робеспьер сдвинут в угол картины и в неловкой позе лежит прямо на полу. Он совершенно одинок, вокруг него нет ни дружеских, ни враждебных лиц, его окружают приклады ружей и ноги его врагов, готовых не то растоптать его, не то вытолкнуть из пространства картины. В картине X.А.Аврутиса заключена мысль не о драме гибели, а о драме поражения со всей ее беспредельной унизительностью, неизбежной при торжестве грубой силы.
Талантливые, значительные, но и разные по концепции, работы Б.А.Тальберга и X.А.Аврутиса о Великой французской революции свидетельствуют о неисчерпаемости идейного и образного, пусть и противоречивого, содержания событий двухсотлетней давности, продолжающих будить творческое воображение художников, находящих в той эпохе героические характеры и героические деяния.

Смотрите также графику М.К.Соколова.

- - -
ВЕЛИКАЯ ФРАНЦУЗСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ И РОССИЯ
Редакционная коллегия:
М.: Прогресс, 1989. 552 с., ил.
аннотация



связь времен

@темы: 18 век, Советский Союз, Россия и Франция, Россия, М.Робеспьер, Жан-Поль Марат, Европа, Дантон Жорж-Жак, Великая французская революция, АРТеФАКТическое/иллюстрации, homo ludens, 20 век, Средние века, Термидор, Франция, дискуссии, имена, события, календарь, история идей, история искусств, история моды, источники/документы, литературная республика, массы-классы-партии, новые публикации, они и мы, персона, полезные ссылки, предметы материальной культуры, революции, свобода-право-власть, событие, социальная история, товарищам

Vive Liberta

главная